影視調色愈來愈被重視起來，為了更好地追求漂亮的影像，調色師必須對界面開展“畫妝”，哪兒不美觀補哪兒，那麼調色到底是調什么？

最先，我們要清晰的是，調色不僅是一門技術性，也是一門造型藝術。學好調色技術性并不會太難，

但要想把握調色的造型藝術通常是一個悠長沒有近道的全過程。

調色的目地

一般來說，調色有兩個目的。一是復原真正生命的芳香，二是建立與眾不同的設計風格。為了更好地進行這兩個目地，調色師即將開展仔細的“畫妝”全過程。

影視顏色的構圖法表述就是指解決電影畫面時顏色的挑選和組成。其具體內容為應用對比色、和睦及顏色的配備進行目標的造型設計，機構圖像的特性，產生某類氛圍、格調。

被攝目標通常展現繁雜的顏色狀況，處理好顏色要素是界面構圖法的主要課題研究。電影中單獨攝像頭的顏色解決須統一在全部情景大的色彩三要素中。

在保證三質量更好化、四突出主題、五觀眾們預估、六均衡情景、七營造設計風格、八質量管理的條件下，調色師即將開始工作了...

套底

大概而言，調色最先是套底，隨后才算是調色。套底的含義取決于保證用源數據信息調色，

那樣才可以從素材內容方面給予更好的顏色品質和更多的高感給到調色師。

調色流程計劃方案

1.均衡曝出2.設計風格3.部分顏色4.全局性調節

這一平面圖僅僅給予一個說明順序上的調色，每一步實際操作所存放的調節數據信息全是為了更好地下一步的調色這流程做適合的提前準備，

并在日后的環節進一步調色。簡易說，便是在調色的那時候要有這種觀念，隨后先后實際操作。

那樣大家就可以再從另一個視角梳理出一個調色流程，如下所示。

總：均衡所有界面，為后來的調色打下基礎

細：部分調色，讓界面更精美

總：回到全局性界面，微小調色

影視設備調色工作內容

一級調色

1.畫面配對2. 色相飽和度3.校準曝出

↓↓↓

建立設計風格

1.傳統式設計風格時興2. 通俗化設計風格3.所在時間范圍4.氣氛

↓↓↓

二級調色

1.界面提高對焦2.視覺效果核心校準3.裝飾皮膚顏色4.關鍵點解決二次曝光

在開展一級調色和二級調色的情況下，就需要有目的的建立設計風格。風格并不是特殊的，

設計風格是因為更快的突顯電影導演的用意，襯托故事情節，傳遞心態的，謹記不必南轅北轍，一味追求設計風格，而忽略設計風格的實際意義。

主題風格顏色的表述可以是一種顏色，還可以是多種多樣。

影片調色師務必遵循的標準：

一、通讀電影臺本

不但僅限于調色，這個問題常常被很多影視中后期工作人員所忽略。

通讀臺本的必要性，確實比很多人想像的還需要大。

要了解，真真正正的影視劇本是為熒幕而創作的，換句話說，好的臺本是具備代入感的。

影像中的顏色也參加了敘述，在調色工作中開展以前，大家需要先掌握臺本所敘述的小故事。

二、調節情緒

好的藝術創作，通常全是創作人在滿是熱情的較好情況下形成的；

而一部好的電影，其寫作時的情感狀態決策了影視作品的造型藝術相對高度。

一樣，影視調色工作上，調色師的情緒狀態應當可以做到電影寫作時的熱情情況，

在對臺本的全面的了解下，在一個調節好的情況下，才可以造成情感共鳴，從而能夠更好地將顏色解決做到電影該有的技術水準與文化相對高度。

三. 設計構思構思

做為調色師，理應將影像顏色在寫作環節中別具匠心地進行想像，更終產生圍繞于全部著作信息與類型的總意識和思想性。

四. 與電影導演、攝像師、舞美燈光的協作

在開展調色工作中時，調色師在通讀臺本以后，要同電影導演開展溝通交流，了解電影導演的寫作用意，

將其付諸界面。除此之外，還需要同攝像師溝通交流其構圖法核心理念，同舞美燈光溝通交流光源的解決。

五. 改動與復診

在調色工作中進行后，過一兩天再度開展查驗，改動，防止視覺疲勞，對顏色的磁感應會越來越遲鈍